{"id":12308,"date":"2018-12-19T18:53:10","date_gmt":"2018-12-19T17:53:10","guid":{"rendered":"http:\/\/mosta-heirt.com\/?page_id=12308"},"modified":"2018-12-19T19:48:28","modified_gmt":"2018-12-19T18:48:28","slug":"texte-iv","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/mosta-heirt.com\/?page_id=12308","title":{"rendered":"Texte IV – De l’un \u00e0 l’autre"},"content":{"rendered":"","protected":false},"excerpt":{"rendered":"","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-12308","page","type-page","status-publish","hentry","has-post-title","has-post-date","has-post-category","has-post-tag","has-post-comment","has-post-author",""],"yoast_head":"\nTexte IV - De l'un \u00e0 l'autre - C\u00d4ME MOSTA-HEIRT<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/mosta-heirt.com\/?page_id=12308\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Texte IV - 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J\u2019ai donc opt\u00e9 pour la relation \u00e0 l\u2019espace donn\u00e9 qui me para\u00eet \u00eatre l\u2019interrogation la plus moderne \u00e0 la fin du 20\u00e8me et au 21 i\u00e8me\u00a0 si\u00e8cle.<\/p><p>\u00a0Je me situe dans le domaine de la repr\u00e9sentation plastique et artistique,l\u2019espace mental \u00e9tant le domaine de la po\u00e9sie, de la psychanalyse \u2026..<\/p><p>J\u2019ai affront\u00e9 dans un premier temps la sculpture et j\u2019ai commenc\u00e9 l\u2019aventure en employant la couleur . De fait j\u2019ai abord\u00e9 il y a plusieurs ann\u00e9es le difficile chemin de la relation de la peinture au volume dans l\u2019espace loin de la tradition du tableau pour moi r\u00e9ductrice .<\/p><p>Je dois dire que cela a \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s difficile d\u2019inscrire ce travail dans le champ artistique ambiant de l\u2019\u00e9poque.Ainsi je travaille la peinture hors du champ du tableau en relation avec l\u2019espace environnant .<\/p><p>Je reviens sur cette terminologie:l\u2019 espace environnant , je l\u2019ai trouv\u00e9 dans une lettre de Brancusi \u00e9crite quelques temps avant sa mort .Cette notion moderne invent\u00e9e par lui puise sa source dans son travail d\u2019\u00e9laboration dans son atelier, o\u00f9 il confrontait ses oeuvres les unes avec les autres dans un souci d\u2019organisation.\u00a0<\/p><p>On est loin de l\u2019id\u00e9e !\u00a0 L\u2019art ne se faisant pas avec une id\u00e9e .\u00a0<\/p><p>C\u2019est dans la confrontation technique que l\u2019on th\u00e9orise ,c\u2018est dans le faire que l\u2019 on cr\u00e9e et non dans l\u2019id\u00e9e .il nous faut affronter cette m\u00e9prise ambiante qui est extr\u00eamement violente car elle est ancr\u00e9e d\u2019une mani\u00e8re tenace chez un certain nombre de plasticiens,<\/p><p>de d\u00e9cideurs, de critiques .<\/p><p>\u00a0Pour moi les grands th\u00e9oriciens de l\u2019art sont les artistes eux-m\u00eames qui puisent leur source d\u2019inspiration dans l\u2019art lui-m\u00eame je parle \u00e9videmment des artistes qui bouleversent les donn\u00e9es acad\u00e9miques.<\/p><p>La peinture est g\u00e9n\u00e9ralement reconnue au tableau : support plat (toile ,mur etc\u2026)<\/p><p>d'o\u00f9 une certaine platitude dirons nous.N\u00e9anmoins, pour moi le travail de la peinture hors du champ du tableau m'importe. J\u2019insiste,j\u2019ai orient\u00e9 ma production vers le volume peint d'o\u00f9 la difficult\u00e9 de mon inscription dans le cercle recommandable des peintres ou des sculpteurs. quant aux installations :cela fait\u00a0 salle de bain et c'est acad\u00e9mique. Je me suis d\u00e9barrass\u00e9 de ces contingences modales pour appliquer une rigueur dans mon travail,toute relative d'ailleurs. Par ailleurs le courant\u00a0 objectal qui depuis un certain temps fait flor\u00e8s,me para\u00eet r\u00e9ducteur. Le tout dans une ambiance acad\u00e9misante o\u00f9 la sophistication devient parfois le seul effet recherch\u00e9 .Pour toutes ces raisons,\u00a0 la notion d'espace m\u2019est apparue comme\u00a0 une orientation possible ,en tous les cas c'est ma d\u00e9cision depuis longtemps.Le hasard a fait que j'y ai trouv\u00e9 des adeptes et non des moindres aussi bien en Europe\u00a0 qu'aux Etats-Unis et sans doute dans le monde.Espace de d\u00e9livrance,espace mental,espace sid\u00e9ral,espace onirique,espace clinique que je prends en charge dans mon travail. je veux dire l'espace r\u00e9el.<\/p><p>Qu'est-ce? D\u00e9j\u00e0 cette interrogation introduit un doute , il est \u00e9vident que ce doute est porteur de cr\u00e9ation mais comment? Cela fait sourire cette tension, il y a du d\u00e9sir de peindre chez moi.<\/p><p>Je prends du mur l'espace qui m'est imparti ;la ressemblance n'est pas de mise.Je compose donc! la mise en sc\u00e8ne n\u2019est pas \u00e0 voir dans un sens th\u00e9\u00e2tral , mais dans le d\u00e9voilement. Laissons l\u00e0 les termes pour l'instant et revenons sur le propos plastique.Je me souviens d'avoir commenc\u00e9 de petites structures \u00e0 New-york en 1979; \u00e0 cette \u00e9poque\u00a0 mes interlocuteurs n'avaient pas pr\u00eat\u00e9\u00a0 attention \u00e0 ma d\u00e9marche, j'ai donc repris ce travail avec bonheur depuis quelques ann\u00e9es.Ainsi je coupe des tasseaux de diff\u00e9rentes dimensions \u00e0 la scie \u00e0 ruban, d'une mani\u00e8re al\u00e9atoire en angles impr\u00e9vus; en quelque sorte une \u00e9criture automatique. Je les assemble\u00a0 de la mani\u00e8re la plus simple :le tout venant. Ensuite je les peints en couches successives de rouge,d' ocre ,de bleu le vernis \u00e9tant introduit d\u00e9s la premi\u00e8re couche: le tout tirant vers le sombre dans un d\u00e9sordre riche et somptueux.<\/p><p>La fin \u00e9tant proche ,ces structures sont \u00e0 cet instant \u00e0 l'abandon,pos\u00e9es , elles sont inertes et non d'autres fonctions que la fabrication;rien n'est dit.<\/p><p>\u00a0\u00a0 J'en prends distance et commence \u00e0 composer au mur, au sol, en coin, \u00e0 l'int\u00e9rieur, \u00e0 l'ext\u00e9rieur, enfin ,on joue, on se surprend ,\u00e0 horizontale ,\u00e0 la verticale : c'est dans cet accrochage que l'oeuvre se cr\u00e9e. c'\u00e9tait un\u00a0 secret !\u00a0<\/p><p>Ce qui en d\u00e9coule\u00a0 c'est l 'interrogation\u00a0 de l'espace ou mieux encore l'interrogation de la peinture sur ou dans cet espace.Du fait\u00a0 du volume\u00a0 la densit\u00e9 picturale est all\u00e9g\u00e9e, elle est subverti \u00e0 l'espace du mur ou de la salle d'exposition, en fait du lieu.<\/p><p>Je m'aper\u00e7ois qu'il peut y avoir d\u00e9bordement d'un mur \u00e0 un autre, d'une salle \u00e0 une autre; une juxtaposition ,une transition,une transposition.<\/p><p>\u00a0On peut consid\u00e9rer l'envers de l'endroit \u00e0 l'int\u00e9rieur m\u00eame du processus.Les structures en elles -m\u00eames n'ont pas de sens; c'est au moment de les accrocher ou de les poser qu'elles trouvent leur mode,j'allais dire de vie.<\/p><p>Je continue : la mise en oeuvre peut-se faire \u00e0 l'int\u00e9rieur,espace clos, \u00e0 l'ext\u00e9rieur,espace ouvert; d\u00e9ontologie du regard.<\/p><p>Rh\u00e9thorique du volume peint.Je revendique le mot peinture au sens classique du terme ,hors du champ du tableau.<\/p><p>Quand \u00e7a c'est dit mon application est de cr\u00e9er une nouvelle voie , un nouveau vocabulaire.J\u2019ai d\u00e9couvert, que dans le\" n'importe\" se trouve une partie de la solution,ainsi lorsque j'assemble d'une mani\u00e8re absolue je d\u00e9couvre un univers onirique qui d\u00e9place le champ de la compr\u00e9hension et surtout le champ de l'explication.Je me suis aper\u00e7u que ces petites structures font r\u00eaver et que le lecteur ou le spectateur peut aller o\u00f9 bon lui semble dans son interpr\u00e9tation:c'est bien l\u00e0 le but.La mise en peinture sur le bois introduit des zones de sensualit\u00e9.Je reviens sur la mani\u00e8re de peindre:le rouge pos\u00e9,rouge \u00e9carlate m\u00e9lang\u00e9 au vernis: premi\u00e8re couche! mais cela aurait pu \u00eatre une couche de bleu ou d'ocre jaune sur le bois fraichement poli,en plusieurs couches successives m\u00eame en \u00e9crivant le texte\u00a0 je m\u00eale, j'emm\u00eale.alors il reste que c'est au moment de l'accrochage que la d\u00e9cision d\u00e9pend du ma\u00eetre d'oeuvre.Une quantit\u00e9 raisonnable de petites structures \u00e0 port\u00e9e de mains; on dispose sur le mur ou sur le sol en ligne ,en cercle, en triangle ,en tas, \u00e0 volont\u00e9.<\/p><p>Lorsque l'on change de mat\u00e9riau on modifie le mode d'inscription, ainsi la charge \u00e9motionnelle du marbre n'est pas la m\u00eame que celle du bois color\u00e9.Et dans la m\u00eame rubrique le marbre blanc n'a pas le m\u00eame impact que le marbre noir, au niveau de la lumi\u00e8re. Le poids aussi intervient dans la pr\u00e9sentation.Ceci pour donner \u00e0 voir les d\u00e9rives de la mati\u00e8re subordonn\u00e9e \u00e0 la vision artistique et au combat que l'on doit mener contre l'effet et sa cons\u00e9quence : l'illusion, h\u00e9las!<\/p><p>J\u2019essaye de me maintenir \u00e0 ce niveau d'abstinence si proche de la jouissance.Que je me fasse bien comprendre je ne me laisse pas aller quand je dis que c'est dans le n'importe quoi que je cr\u00e9e ,dans mon esprit ,s\u2019il y a esprit\u2026<\/p><p>C'est que l'art ne se fait pas avec une id\u00e9e,mais en se faisant se fait.<\/p><p>\u00a0A la galerie \u201cImmanence\u201c,ce qui appara\u00eet \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 c'est le blanc immacul\u00e9 ,bon on ne va pas remonter jusqu'\u00e0 la conception. Je vais\u00a0 revenir sur la transposition relev\u00e9e un peu plus haut .<\/p><p>La transposition est un atout dans mon travail car elle permet de subvertir sans arr\u00eat l'espace environnant :concept d'une modernit\u00e9 incroyable car tout d\u00e9coulera de cela dans l'application raisonn\u00e9e de ce que l'on peut appeler l'art plastique en regard des oeuvres de l'imagerie , des objets et des f\u00e9tichismes ambiants reconnaissables par leur modes d'approches voisins de la publicit\u00e9 et des techniques de communications d\u00e9risoires et vite d\u00e9mod\u00e9es.\u00a0<\/p><p>Avant d\u2019aborder la rubrique de la multiplicit\u00e9 je rappelle le texte\u00a0 que j\u2019ai \u00e9crit,correspondant \u00e0 la \u201cPoutre color\u00e9e\u00a0\u201cde 1973 expos\u00e9e en 1974 chez Eric Fabre, fameuse galerie \u00e0 l\u2019\u00e9poque!<\/p><p>J\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de poser la couleur rouge en stries s\u00e9quentielles qui se d\u00e9perdaient dans le bois naturel ,comme une pulsion,en fait ce qui m'int\u00e9ressait \u00e0 l'\u00e9poque c'\u00e9tait le rapport \u00e0 l'espace que j'avais int\u00e9gr\u00e9 en regardant les constructivistes Russes et les minimalistes Am\u00e9ricains.Je n'ai pour l'instant trouv\u00e9 dans mes lectures, de th\u00e9oriciens ou d'historiens de l'art qui \u00e9voquent cette d\u00e9couverte,on se perd toujours dans le sujet alors que c'est la plastique qui devrait \u00eatre le\u00a0 propos.Cette orientation m\u00e9thodologique aura \u00e9t\u00e9 le but de ma recherche jusqu'\u00e0 l'heure actuelle.Ainsi je m'aper\u00e7ois que les pr\u00e9monitions intuitives que j'avais \u00e0 l'\u00e9poque se r\u00e9v\u00e8lent et murissent avec mes nouvelles pr\u00e9sentations ,la derni\u00e8re en date sera\u00a0 l'exposition \u00e0 \"Immanence\" \u00e0 Paris en 2014.<\/p><p>Pour rafraichir la m\u00e9moire, c'\u00e9tait une poutre de 4m sectionn\u00e9e en deux morceaux,l'un de 3m, l'autre de 1m.<\/p><p>Elle \u00e9tait pos\u00e9e au sol,elle prenait l'espace du sol comme une \u00e9tendue.En tant que volume elle subvertissait la notion de verticalit\u00e9 ,(ch\u00e8re \u00e0 nos sculpteurs traditionnalistes),de socle\u2026.<\/p><p>Mais elle introduisait la couleur ,ce qui la ramenait dans le champ de la peinture d'o\u00f9 la difficult\u00e9 pour la critique de l'\u00e9poque de la nommer et par le fait m\u00eame de m'int\u00e9grer dans une quelconque cat\u00e9gorie,inutile de dire en passant que le chemin fut long pour la reconnaissance de ce travail qui se situe justement entre la peinture et la sculpture.<\/p><p>D'o\u00f9 la n\u00e9cessit\u00e9 de rechercher un nouveau vocabulaire loin du tableau peint ,de la sculpture,de l'installation(toujours \"salle de bain\u201c),de la performance:cat\u00e9gories acad\u00e9miquess et d\u00e9primantes.Nous pourrions parler de volume peint dans l'espace en toute douceur et l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 et cela dans une continuit\u00e9 que l'on per\u00e7oit r\u00e9trospectivement.<\/p><p>La MULTIPLICITE<\/p><p>La progression du champ plastique pr\u00e9sent\u00e9 en ce lieu,n\u2019a qu\u2019un rapport direct\/ou indirect avec la progression de type binaire or c\u2019est plut\u00f4t l\u2019aspect po\u00e9tique et en fait ironique qui m\u2019anime ce soir<\/p><p>Le nombre de pi\u00e8ces plac\u00e9es\u00a0 d'une mani\u00e8re al\u00e9atoire cr\u00e9e un imaginaire ,en l'occurence ici ,bas\u00e9 sur les chiffres et il est \u00e9vident que je fais allusion \u00e0 la dimension po\u00e9tique des math\u00e9maticiens Grecs (Pythagore en particulier).Cette repr\u00e9sentation est un \"champ de pr\u00e9sences\" ,pour reprendre Husserl\u00a0 .Ces structures \u00e9voquent le morcellement et ce morcellement contribue \u00e0 la mise en ab\u00eeme de l'espace.Ce n'est pas la mise en forme, mais la disposition des pi\u00e8ces qui va cr\u00e9er l'espace plastique,ce que l'on doit voir(le donn\u00e9 \u00e0 voir)<\/p><p>\u00a0Dans les ann\u00e9es\u00a0 r\u00e9centes, je persiste \u00e0 dire: c\u2019est le\u00a0 faire et non l\u2019id\u00e9e qui\u00a0 surgit dans la pr\u00e9sentation de mon travail .Dans les espaces qui me sont impartis:atelier, galerie, espace priv\u00e9 ,mus\u00e9e ,je pr\u00e9sente mes pi\u00e8ces par trois et ceci invite au d\u00e9veloppement de type s\u00e9riel.<\/p><p>L'IMAGE.\u00a0<\/p><p>dans un souci de clart\u00e9 ,je dois\u00a0 me positionner par rapport \u00e0 l'image .Je pense que la repr\u00e9sentation abolit le fantasme et r\u00e9duit l'imaginaire ;tout porte \u00e0 croire que beaucoup d'artistes ont oeuvr\u00e9 pour mettre le fantasme en boite.L\u2019image ne peut repr\u00e9senter le fond de l\u2019\u2019\u00e2me,ni m\u00eame l\u2019\u00e9motion \u00e0 la limite l\u2019expression : mais l\u00e0 encore on est dans le sujet , et chacun\u00a0 sait qu\u2019il n\u2019y a pas de sujet en peinture ,l\u2019art n\u2019\u00e9tant pas une repr\u00e9sentation de la nature.<\/p><p>Il y a comme une corr\u00e9lation dans la recherche de l\u2019effet .l\u2019effet en art cr\u00e9e l\u2019illusion et l\u2019illusion est\u00a0 un mensonge. Voil\u00e0 des \u00e9cueils que l\u2019on devrait \u00e9viter.<\/p><p>Le DESSIN.<\/p><p>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/p><p>\u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0 \u00a0<\/p><p>Je peux \u00e9voquer maintenant le r\u00f4le du dessin dans ma production artistique.<\/p><p>Le dessin est pour moi une activit\u00e9 mentale par rapport \u00e0 l\u2019activit\u00e9 plus physique de la sculpture.<\/p><p>Avant tout je reprends la pens\u00e9e de Tony Smith \u00e0 propos de ses projets de volumes dans l\u2019espace ; il ne concevait pas le dessin comme un but d\u00e9monstratif ;il m\u2019a dit \u00abI don\u2019t draw ,I do model\u00a0\u00bb je ne dessine pas mes volumes en projets mais je fais des maquettes \u2026..<\/p><p>Dans mon travail,Le dessin est une transposition, il est soustrait \u00e0 une technique,il doit cr\u00e9er sa propre unit\u00e9.Le rep\u00e9rage illusionniste du volume dans sa visualisation euclidienne,instaure un doute quant aux pr\u00e9tentions mat\u00e9rialistes d\u2019une pratique artistique.Il ne peut y avoir que confusion dans l\u2019esprit quand on se r\u00e9f\u00e8re, d\u2019une mani\u00e8re suspecte ,aux techniques id\u00e9alistes traditionnelles de repr\u00e9sentation du monde.<\/p><p>Mon travail en deux dimensions sur une feuille de papier est une recherche sp\u00e9cifique.<\/p><p>Ainsi consid\u00e9rons le travail de la sculpture qui a \u00e9t\u00e9 \u00a0g\u00e9n\u00e9ralement con\u00e7ue\u00a0 pour \u00eatre dans un lieu (ronde bosse) ou dans un mur(bas relief)<\/p><p>Mes poutres pos\u00e9es au sol r\u00e9v\u00e9laient l\u2019espace et se r\u00e9v\u00e9laient (gr\u00e2ce ou \u00e0 cause de la couleur entre autre).Ce n\u2019\u00e9tait pas un travail sur le ton local mais sur le local lui-m\u00eame.Il m\u2019aurait \u00e9t\u00e9 suspect de faire une transposition illusionniste en me servant de la perspective.<\/p><p>Je me suis aper\u00e7u \u00e0 l\u2019\u00e9poque dans les ann\u00e9es 70 que ma recherche \u00e9tait subordonn\u00e9e au lieu sur lequel\u00a0 j\u2019exer\u00e7ais: la feuille,ce lieu devait r\u00e9pondre avec ses donn\u00e9es propres (les outils :crayon, pastels, aquarelle grammage du papier etc\u2026.)au champ d\u2019investigation\u00a0 propos\u00e9.<\/p><p>Et ce que l\u2019on propose est soumis \u00e0 ce\u00a0 dont on dispose.La feuille de papier avec sa texture est un lieu (espace) la mani\u00e8re dont on l\u2019occupe est li\u00e9e \u00e0 une pratique sp\u00e9cifique.Le frottage localise et souligne.La localisation permet l\u2019analyse.la situation du corps par rapport \u00e0 la production intervient comme soutien id\u00e9ologique, fusion du geste du corps et sa retenue\u00a0 dans la mati\u00e8re.Identit\u00e9 entre le travail de la couleur sur le volume et la feuille de dessin.<\/p><p>Analyse de la trace.<\/p><p>Maitrise de la jouissance .<\/p><p>la prise de l\u2019espace de la feuille intervient sans le recours \u00e0 la composition.<\/p><p>La composition est dans le travail effectu\u00e9 ,elle n\u2019est pas d\u00e9finie par r\u00e9f\u00e9rence:il y a un d\u00e9ploiement du geste sur la feuille.<\/p><p>La lecture se fait de gauche \u00e0 droite,et de bas en haut.Il y a pour moi une interaction entre le r\u00e9el et le virtuel au moment de l\u2019ex\u00e9cution.C\u2019est en faisant appara\u00eetre ces contradictions que l\u2019\u00e9laboration du travail en deux dimensions pose l\u2019interrogation du volume .<\/p><p>La VIDEO.<\/p><p>je me suis aussi int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 cette nouvelle technique qu\u2019est la video, plus en accord avec mon \u00e9poque.<\/p><p>Il faut savoir que la manipulation des volumes requi\u00e8rt\u00a0 une certaine \u00e9nergie et une force physique non n\u00e9gligeable.Je me suis demand\u00e9 comment assouvir mon besoin de cr\u00e9er d\u2019une mani\u00e8re l\u00e9g\u00e8re et plus en ad\u00e9quation avec mon temps.J\u2019ai trouv\u00e9 que la manipulation des images en continue avec la\u00a0 camera faisant office de tapis roulant correspondait \u00e0 cette recherche.J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 faire de petits films vid\u00e9o en appliquant le m\u00eame mode de cr\u00e9ation qu\u2019avec mes volumes .Je pars d\u2019une vue \u00e0 travers l\u2019objectif sans sc\u00e9nario \u00e9crit ,je fais tourner la cam\u00e9ra en analysant au fur et \u00e0\u00a0 mesure des prises de vues parfois ,cela s\u2019arr\u00eate non pas par manque d\u2019inspiration mais parce que s\u2019ouvre d\u2019autres champs d\u2019investigations .En fait apr\u00e8s plusieurs ann\u00e9es de cr\u00e9ation artistique je n\u2019ai pratiquement jamais present\u00e9 de projet. j\u2019ai toujours voulu garder ma libert\u00e9\u00a0 ,donc je propose toujours quelque chose de fini .Je dois dire que je travaille le montage en me faisant aider de professionnels qui sont attentionn\u00e9s c\u2019est \u00e0 dire \u00e0 mon \u00e9coute.Cela se fait d\u2019une mani\u00e8re l\u00e9g\u00e9re.J\u2019ai produit une quinzaine de films Vid\u00e9os.<\/p><p>le FETICHISME<\/p><p>la production d'objets a comme corollaire sur la sc\u00e8ne artistique une f\u00e9tichisation du produit .<\/p><p>Je pense que l\u2019aspect d\u00e9risoire des objets de consommation courante:imagerie,gadgets ,a comme cons\u00e9quence d\u2019accentuer le f\u00e9tichisme.Il ne peut y avoir qu\u2019une confusion dans l\u2019esprit quand on se r\u00e9f\u00e8re d\u2019une mani\u00e8re suspecte aux techniques id\u00e9alistes traditionnelles de repr\u00e9sentation du monde.<\/p><p>C'est l\u2019effet pervers d'une conceptualisation primaire et son \u00e9chec .Revenons sans cesse sur cette assertion: l'art encore une fois ne se fait pas avec une id\u00e9e! La provocation fait partie maintenant d\u2019une posture artistique qui me para\u00eet finalement acad\u00e9mique:h\u00e9las.<\/p><p>R\u00e9fl\u00e9chir c\u2019est strat\u00e9gique ,c\u2019est en vue d\u2019une explication subordonn\u00e9e parfois \u00e0 une d\u00e9monstration .Par contre penser permet une \u00e9vasion hors du champ de la r\u00e9alit\u00e9 ; je reconnais \u00e0 cette figure un corps absent .L\u2019aspect \u00e9th\u00e9r\u00e9 de la pens\u00e9e me s\u00e9duit et d\u00e9rive\u00a0 loin des sentiers battus.Ce qui m\u2019int\u00e9resse moi c\u2019est la d\u00e9rive c\u2019est l\u2019embarquement pour Cyth\u00e8re et ce n\u2019est pas simplement dans le titre c\u2019est l\u2019imaginaire qui prend le pas sur la r\u00e9alit\u00e9?et nous arrivons \u00e0 cette importante conclusion :qui est la contemplation le r\u00eave hors norme ,la d\u00e9rive et pour reprendre un terme emprunt\u00e9 \u00e0 Heidegger le d\u00e9voilement.Si l\u2019on nomme ,on est pratiquement oblig\u00e9 de r\u00e9pondre ; cette r\u00e9ponse peut devenir p\u00e9remptoire, affirmative, je me laisse aller \u00e0 dire qu\u2019elle peut \u00eatre autoritaire .je m\u2019en m\u00e9fie car je dois me sortir de la nasse.La contemplation c\u2019est au contraire le doute et parfois l\u2019extase. c\u2019est \u00e0 ce stade qu\u2019intervient\u00a0 l\u2019ironie.<\/p><p>En fait l\u2019ironie est tr\u00e8s proche du discours et pour moi mieux encore de la conversation.<\/p><p>L\u2019IRONIE<\/p><p>j\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 dubitatif dans ma mani\u00e8re de voir le monde , je l\u2019ai \u00e9t\u00e9 aussi dans mon comportement vis \u00e0 vis du milieu \u00a0 artistique ce n\u2019est pas \u00e9tranger \u00e0 mon origine cauchoise\u00a0 bas\u00e9e sur la m\u00e9fiance ,cela m\u2019amuse d\u2019y penser \u00a0<\/p><p>ainsi je\u00a0 dis\u00a0 dans mon Film \u201c HARO ARTISTES\u201cde 2007 (l\u2019art aux artistes\u2026.)<\/p><p>-Pas de questions\u00a0<\/p><p>-Pas de r\u00e9ponses<\/p><p>- Pas d\u2019explications.<\/p><p>J\u2019ai \u00e9t\u00e9 surpris que ces assertions suscitent\u00a0 parfois une pol\u00e9mique et une certaine violence d\u00fbes \u00e0 l\u2019incompr\u00e9hension, j\u2019\u00e9tais moi m\u00eame perplexe quant \u00e0 mes affirmations.<\/p><p>Ainsi on trouve une succession d\u2019interrogations chez Platon avec\u00a0 Socrate que ce soit dans le Gorgias ,le M\u00e9non\u2026\u00a0<\/p><p>Et je d\u00e9couvre , \u00e0 ce propos dans le livre \u201cl\u2019Ironie\u00a0\u201c de Jank\u00e9levitch cette citation qui m\u2019a rempli de bonheur: \u201cl \u2018ironie socratique est un ironie interrogeante\u201c.<\/p><p>J\u2019assume donc que la question est pour moi agressive et emp\u00eache parfois la r\u00e9ponse alors qu\u2019une interrogation\u00a0 permet la conversation, l\u2019\u00e9change, car elle implique le locuteur.<\/p><p>C\u2019est dans le dialogue justement ironique que l\u2019on trouve une certaine v\u00e9rit\u00e9 ;bon je ne vais pas \u00eatre trop d\u00e9bonnaire soit! une plus grande sinc\u00e9rit\u00e9 disons un \u00e9change plus vrai c\u2019est s\u00fbr ,j\u2019insiste .<\/p><p>Le fait de ne pas r\u00e9pondre \u00e0 la question permet d\u2019instaurer une distance .<\/p><p>J\u2019ai aussi remarque que\u00a0 parler avant de r\u00e9fl\u00e9chir pouvait \u00eatre une convenance id\u00e9ale. Chercher le bon mot plut\u00f4t que la r\u00e9ponse permet de penser au moment du dire.<\/p><p>Il n\u2019y a rien de sophiste dans mon interrogation artistique ,c\u2019est dans cette h\u00e9sitation ,dans ce doute que je peux cr\u00e9er.<\/p><p>Je me souviens au temps de mes \u00e9tudes d\u2019avoir lu que Matisse lors d\u2019un entretien avec une journaliste danoise ,je crois,\u00a0 \u00e0 Issy les\u00a0 Moulineaux\u00a0 a parl\u00e9 des fleurs de son jardin et ce discours p\u00e9riph\u00e9rique \u00e9tait un discours sur la peinture en fait .Voila encore une fois une marque onirique.Sans parler de l\u2019oeuvre po\u00e9tique de Picasso ou de Carl Andre pour ne citer qu\u2019eux.<\/p><p>L\u2019ironie est une certaine fa\u00e7on de s\u2019exprimer nous dit Jank\u00e9l\u00e9vitch;remercions le.<\/p><p>Ma citation intrins\u00e8que.<\/p><p>Le modele de la beaut\u00e9 n\u2019 a d\u2019int\u00e9r\u00eat que dans la continuit\u00e9 du projet initial, encore faut il se rem\u00e9morer l\u2019instantan\u00e9 de la fulgurance premi\u00e8re.<\/p><p>tout est dans la redite\u00a0 de la puissance cr\u00e9atrice ,on n\u2019aborde pas le sujet de la cr\u00e9ation sans un risque de d\u00e9perdition.<\/p><p>Ainsi dans le verbiage insens\u00e9 d\u2019Antonin Artaud on puise une source cr\u00e9atrice tellement neuve que l\u2019on est abasourdi jusqu\u2019\u00e0 l\u2019 ignorance.<\/p><p>On se d\u00e9fend, on appr\u00e9hende le devenir de la forme on se recommande \u00e0 Dieu,bref le temps est venu d\u2019aller dans son sens,je dis bien dans le sens ;voil\u00e0 ce qui perfectionne l\u2019ire des biens pensants .Oui Antonin Artaud est un g\u00e9nie du sens ,c\u2019est bien pour \u00e7a que je le fr\u00e9quente depuis l\u2019\u00e2ge de 13 ans.<\/p><p>Qu\u2019elle est le sens de sa pens\u00e9e ?sinon la lente d\u00e9t\u00e9rioration du charnu . L\u2019\u00e2me reste vivante malgr\u00e9 la souffrance du corps .L\u2019exemplarit\u00e9 de sa position outranci\u00e8re force le respect j\u2019allais malheureusement dire l\u2019admiration: erreur quand on est dans le projet.<\/p><p>j\u2019aimerai autant \u00e9crire sur Joyce et Sade,me gardant bien de les comparer.<\/p><p>leur souffrance n\u2019 a\u00a0 rien d \u2018\u00e9gal.<\/p><p>Les yeux pour James Joyce , l\u2019emprisonnement pour Sade ;Antonin Artaud \u00e9tait un voyant emprisonn\u00e9 par son extr\u00eame lucidit\u00e9.Je suis bien conscient que j\u2019aborde des terrains difficiles je n\u2019aurai jamais cru que j\u2019y arriverai.<\/p><p>C\u2019est la tranquillit\u00e9 de mon esprit qui me permet de l\u2019exprimer, h\u00e9las sans aucun doute.c\u2019est donc merveilleux.<\/p><p>C\u00f4me MOSTA-HEIRT 2018<\/p>","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mosta-heirt.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/12308","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/mosta-heirt.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/mosta-heirt.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mosta-heirt.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mosta-heirt.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=12308"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/mosta-heirt.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/12308\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12347,"href":"https:\/\/mosta-heirt.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/12308\/revisions\/12347"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mosta-heirt.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=12308"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}